明清兩代的黃花梨家具在我國(guó)的家具發(fā)展史上可以說(shuō)是獨(dú)樹(shù)一幟的，無(wú)論是設(shè)計(jì)還是制作工藝都達(dá)到了古典家具制造的巔峰，迄今仍然備受收藏愛(ài)好者的熱烈追捧，是收藏界名副其實(shí)的寵兒，交易價(jià)格仍然處于逐年上漲的趨勢(shì)。

　　我們先來(lái)說(shuō)說(shuō)明代黃花梨家具的風(fēng)格特點(diǎn)。明代家具在吸收了宋元時(shí)期的制作工藝及藝術(shù)成就的基礎(chǔ)上獨(dú)成一體，成為我國(guó)家具發(fā)展史上的一座不可逾越的高峰。明式家具的影響力巨大，不僅影響到清代家具，其款式與制作工藝也直至今日仍在沿用。明代黃花梨家具有如下特點(diǎn)：

　　一是精于選材。在明代以前，制作家具大多選用軟木或者白木;到了明代則大多選用硬木，黃花梨木就是其中之一。之所以選用硬木，與當(dāng)時(shí)加工工具的先進(jìn)程度有關(guān)，也與明代對(duì)外的廣泛交流有關(guān)，可以源源不斷地從泰國(guó)、緬甸等國(guó)大批運(yùn)回黃花梨木等材料。因此，黃花梨木等高檔硬木自然成為制作家具的最佳選擇。同時(shí)，黃花梨木也具有色澤美、紋理美、氣味美、色漿亮等天然優(yōu)點(diǎn)。

　　二是崇尚木材的天然氣質(zhì)。家具木材的變化，使人們的審美情趣從刷漆的人工之美轉(zhuǎn)化為追求木材的天然之美。黃花梨木家具質(zhì)地堅(jiān)硬、強(qiáng)度高、色澤幽雅、紋理清晰而華麗，為了更好地體現(xiàn)木材的這些天然之美，在裝飾時(shí)以不刷漆為主旨，即所謂“清水貨”，只在表面上打磨上蠟。這種追求天然的木材紋理之美的理念，體現(xiàn)了古人崇尚自然、師法自然的藝術(shù)宗旨，營(yíng)造出黃花梨木家具古樸端莊的情趣。

　　三是形體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。明代家具在形體結(jié)構(gòu)上，較宋代又有新的發(fā)展，形體上更為合理。束腰、托泥、馬蹄、牙板、矮老、羅鍋棖、霸王棖、三彎腿等工藝，不僅使家具的結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)，更使視覺(jué)重心下降，從而產(chǎn)生穩(wěn)重感，結(jié)實(shí)牢固，更加實(shí)用。

　　四是造型裝飾洗練。明代家具不事雕琢，追求以線(xiàn)條與塊面相結(jié)合的造型手法，給人一種優(yōu)雅、清新、純樸而大氣的感覺(jué)。線(xiàn)條裝飾手法早在宋代就已出現(xiàn)，到了明代就發(fā)揮到了登峰造極的地步，因此形成了明式家具明快、簡(jiǎn)潔而洗練的藝術(shù)風(fēng)格。一言概之就是簡(jiǎn)約但不簡(jiǎn)單。

　　再有就是榫卯精密。明代的冶金工業(yè)水平高度發(fā)展，為框架鋸與刨鑿等工具的制作提供了優(yōu)質(zhì)的材料。家具制作工具的大幅改善，令家具制作工藝更加精密化，榫卯精密，一絲不茍，榫與卯的配合基本不使用動(dòng)物膠汁。

　　最后是家具款式系統(tǒng)化。明代開(kāi)始以建筑空間功能劃分家具類(lèi)型，形成廳堂、書(shū)齋與臥室三大系統(tǒng)。在家具的陳設(shè)上，產(chǎn)生了以對(duì)稱(chēng)為基調(diào)的格式，從而奠定了明代黃花梨家具款式的基礎(chǔ)。